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传统中国画的基本技法是(中国画的技法有哪些)

导读 关于传统中国画的基本技法是,中国画的技法有哪些这个问题很多朋友还不知道,今天小六来为大家解答以上的问题,现在让我们一起来看看吧!1

关于传统中国画的基本技法是,中国画的技法有哪些这个问题很多朋友还不知道,今天小六来为大家解答以上的问题,现在让我们一起来看看吧!

1、希望能够帮得到你,中国画的常用技法:墨分五色中国画技法名。

2、指以水调节墨色多层次的浓淡干湿。

3、语出唐代张彦远《历代名画记》:“运墨而五色具。

4、”“五色”说法不一,或指焦、浓、重、淡、清;或指浓、淡、干、湿、黑;也有加“白”,合称“六彩”的。

5、实际乃指墨色运用上的丰富变化。

6、清代林纾用等量的墨汁,放置在五个碗内分别加以不等量的清水,用以作画来区分浓淡,理解不免机械。

7、◇十八描中国画技法名。

8、古代人物衣服褶纹的各种描法。

9、明代邹德中《绘事指蒙》载有“描法古今一十八等”。

10、分为:一、高古游丝描(极细的尖笔线条,顾恺之用之);二、琴弦描(略粗些);三、铁线描(又粗些);四、行云流水描;五、马蝗描(马和之用之,近似兰叶描);六、钉头鼠尾;七、混描;八、撅头丁(撅,一作橛,秃笔线描,马远、夏圭用之);九、曹衣描(有两说,一指曹仲达用之,一指曹不兴用之);十、折芦描(尖笔细长,梁楷用之);十一、橄榄描(颜辉用之);十二、枣核描(尖的大笔);十三、柳叶描(吴道子用之);十四、竹叶描;十五、战笔水纹描(粗大减笔);十六、减笔(马远、梁楷用之);十七、柴笔描(另一种粗大减笔);十八、蚯蚓描。

11、亦见于明代汪砢玉《珊瑚网》,其中钉头鼠尾作钉头鼠尾描,撅头丁作撅头描,其余同。

12、上述各种描法,都是根据历代各派人物画的衣褶表现程式,按其笔迹形状而起的名称。

13、《芥子园画谱》有示范稿本。

14、古今服饰不同,现代衣褶描法已有所发展,加各种化学纤维衣料的衣褶,为古代所无。

15、◇白描中国画技法名。

16、源于古代的“白画”。

17、用墨线钩描物象,不施色彩者,谓之白描,如唐代吴道子、北宋李公麟,元代赵孟頫,所作人物,扫却粉黛,淡毫轻墨,遒劲圆转,超然绝俗,推为白描高手。

18、也有略施淡墨渲染的。

19、宋元间画家并有采用白描手法来描绘花鸟,如北宋仲仁,南宋扬无咎、元代赵孟坚、张守正等。

20、◇线画法简称“线法”,亦称“勾股法”。

21、中国画技法名。

22、清康熙、雍正、乾隆间供奉内廷的外国传教士郎世宁、王致诚、艾启蒙、安德义等以西法中用,采取焦点透视描绘建筑物,运用透视法强化建筑物的空间感和深远感。

23、与中国传统的“界画”不同。

24、当时受其影响而学之者有王幼学、冷枚等。

25、邹一桂说:“西洋人善勾股法,故其绘画于阴阳远近,不差锱黍,布影由阔而狭,以三角量之,画宫屋于墙壁,令人几欲走进。

26、”线法所画的作品多作装饰宫殿及回廊之用。

27、因直接画于壁上,或画于纸绢再张贴墙上,日久风化,留存甚少。

28、◇湿笔与“干笔’对称。

29、中国画技法名。

30、指笔含较多水份。

31、湿笔作画,兴于唐代张璪。

32、古诗云:“山路元无雨,空翠湿人衣。

33、”杜甫亦有“元气淋漓章犹湿”之句。

34、言水墨山水进入“水晕墨章”之妙境。

35、项容笔法枯硬而少温润,被讥为“顽涩”。

36、五代荆浩自称:“笔尖寒树瘦,墨淡野云轻”。

37、所谓“轻”,就是用水份充沛的湿笔。

38、北宋郭熙说:“墨色不滋润,谓之枯,枯则无生意。

39、”也主张画中须有湿笔。

40、明代王行题画诗云:“北苑貌山水,见墨不见笔;继者唯巨然,笔从墨间出。

41、”清代张庚晚年始悟其意。

42、他说:“湿笔难工,干笔易好。

43、”论及董源藏骨于肉,巨然肉透于骨。

44、后者以“骨易见笔,肉难征墨”。

45、一时争趋干笔,反以湿笔为俗工而弃之。

46、秦祖永所论最为突出:“作画最忌湿笔,锋芒全为墨华淹渍,便不能著力矣!去湿之法,莫如用干。

47、”但现代黄宾虹说:“有干才有湿,有湿才知有干。

48、”干湿互用,方能谓之“水晕墨章”。

49、◇干笔亦称“渴笔”。

50、与“湿笔”对称,中国画技法名。

51、指笔含较少水份。

52、干笔作画,兴于元代,行于明清,迄今不衰。

53、清代秦祖永说:“作画最忌湿笔,锋芒全为墨华淹渍,便不能著力矣!去湿之法,莫如用干,取其易于著力,可以运用从心。

54、大痴老人(黄公望)松字诀,惟能用干笔。

55、”又云:“沈(周)、唐《寅)干笔皴擦,钩勒松秀。

56、”亦可称“干皴”、“枯笔”、“焦笔”、“渴笔”,《谈艺录》指出:“李营丘(成)惜墨如金,董宗伯(其昌)常有言,作画不惟惜墨,亦当惜水,古人皆以渴笔取妍,今人乃以为云林(倪瓒)一家法,不然也。

57、”◇渴笔“干笔”的另一称谓,中国画技法名。

58、作画时用“笔枯墨少”之法。

59、明代李日华《渴笔颂》:“书中渴笔如渴驷,奋迅奔驰犷难制。

60、”孔衍栻《石村画诀》:“凡点叶树俱用渴笔实染。

61、”元人山水多用渴笔法,如黄公望、倪瓒、清人髡残、程邃,现代黄宾虹等,均擅干笔皴擦,长于使用渴笔。

62、叁见“干笔”。

63、◇枯笔中国画技法名,见“干笔”。

64、◇焦笔中国画技法名。

65、见“干笔”。

66、◇颤笔中国画技法名。

67、作画时画出一种抖曲颤动的墨线。

68、元代夏文彦《图绘宝鉴》谓:“孙尚子善为颤笔,见于衣服、手足、木叶、川流诸处,皆若颤动。

69、”画水流、木叶、衣服用颤笔,线条须力求流畅自然、曲折有致,不可流于折若锯齿、曲如蚯蚓。

70、颤笔出自*金错刀法,北宋《宣和画谱》谓:“后主(南唐李煜)金错书用一笔三过之法,晚年变而为画,故颤掣乃如书法。

71、”◇皴法中国画技法名。

72、用以表现山石和树皮的纹理。

73、山石的皴法主要有披麻皴(亦称“麻皮皴”,董源、巨然用之,有长短之分)、直擦皴(关仝、李成用之)、雨点皴(亦称“芝麻皴”,形大的称“豆瓣皴”,范宽用之)、卷云皴(李成、郭熙用之)、解索皴(有直解索、横解索,诸家用之者多,王蒙一变为细长飘曲之状,称“游丝袅空法”)、牛毛皴、荷叶皴(赵孟頫用之)、铁线皴(唐人用之)、长斧劈皴(许道宁用之,亦名“雨淋墙头皴”)、小斧劈皴(从李思训小钩笔发展而来、李唐、刘松年用之)、大斧劈皴(李唐、马远用之)、带水斧劈皴(夏圭用之)、鬼脸皴《荆浩用之)、米芾拖泥带水皴(先以水褊抹山形坡面大小之处,用蘸墨横笔点出,亦称“落茄法”)、弹涡皴(阎次平用之)、括铁皴(吴镇用之)、折带皴(倪瓒用之)、泥里拔钉皴(夏圭师李唐之法,江参喜用之)、骷髅皴、破网皴(吴伟用之)、刺梨皴(由豆瓣皴出,巨然用之)、马牙皴(李唐用之)、马牙钩(李思训、赵千里等,用于青绿山水)。

74、表现树身表皮的皴法,有鳞皴(松树皮)、绳皴(柏树皮)、交叉麻皮皴(柳树皮)。

75、点擦横皴(梅树皮)、横皴(梧桐树皮)。

76、上述皴法,乃历代画家根据山石的地质结构外形,树木的表皮状态,而创造的表现形式。

77、后人列着自然界的变迁改造和绘画技法的演进,各种皴法将不断发展。

78、◇钩斫山水画技法名。

79、画山石先钩出轮廓外形,谓之“钩”,又用头重尾轻、形如斧斫的皴笔(如斧劈皴、钉头皴等),画出山石的纹路以表现明暗凹凸,谓之“斫”。

80、具体作画未必先钩后斫,也有钩斫掺杂而用,根据各人作画习惯和风格而定。

81、◇矾头山水画技法名。

82、指山顶上的石块,因形如矾石顶部的结晶,故名。

83、北宋米芾《画史)谓:“巨然少年时多作礬(矾)头。

84、”郭若虚《图画见闻志》也说:“画山石者,多作礬头,众为凌面,落笔便见坚重之性”。

85、元代黄公望(写山水诀,则谓:“董源小山石,谓之礬头。

86、”◇三远 山水画技法名。

87、北宋郭思纂集的《林泉高致》载其父郭熙之说:“山有三远:自山下而仰山颠,谓之。

88、‘高远’;自山前而窥山后,谓之‘深远’;自近山而望远山,谓之‘平远’。

89、”韩拙《山水纯全集》又增一说:“郭氏谓山有三远,愚又论三远者:有近岸广水,旷阔遥山者,谓之‘阔远’;有烟雾溟漠,野水隔而仿佛不见者,谓之‘迷远’;景物至绝,而微茫缥缈者,谓之‘幽远’。

90、”后人合称为“六远”。

91、元代黄公望《山水诀》参合两家之说,谓“山论三远,从下相连不断,谓之‘平远’;从近隔间相对,谓之‘阔远’;从山外远景,谓之‘高远’。

92、”◇六远山水画技法名。

93、见“三远”。

94、◇七观法山水画技法名。

95、分为:步步看;面面观;以大观小(推远看);以小观大(拉近看);专一看;取移视;合“六远”。

96、“七观”之法相互联系,在表现时,可有所侧重。

97、古代名画如北宋王希孟《千里江山图》、张择端《清明上河图》,元黄公望《富春山居图》、王蒙《青卞隐居图》等,均可运用此法分析之。

98、参见“三远”。

99、◇攒聚中国画技法名。

100、专指山水画构图中,石块安置的大小、聚散、多寡、疏密,须精心斟酌,得当相宜。

101、清代龚贤说:石必一丛数块,大石间小石,然须联络,面宜一向;即不一向,亦宜大小顾盼。

102、”唐岱说:“石须大小攒聚。

103、有平大者、有尖峭者、横卧者、直竖者,体式不可雷同,或嵯峨而楞层,或朴实而苍润,或临岸而探水,或浸水而半露。

104、沙中碎石,俱有滚滚流动之意。

105、”◇小景中国画术语。

106、与小品不同,是山水画流派之一。

107、始于北宋初惠崇,有所谓“惠崇小景”之称。

108、沈括《图画歌》亦有“小景惠崇烟漠漠”之句,郭若虚解说:“寒汀远渚,慌洒虚旷之象”。

109、黄庭坚亦说:“得意于荒率平远”。

110、此即小景风格。

111、惠崇生前诗名大于画名,死后半世纪,其“小景”方得王安石重视,谓为:“画史纷纷何足数,惠崇晚出吾最许。

112、”熙宁、元祐(1068一1093)间以小景见胜者,如赵令穰、晁说之、马贲、周曾等,可说是惠崇的后继者。

113、但不久为宋徽宗赵佶的御用画院所排斥,置小景于墨竹类下,贬赵令穰为“京城外坡坂汀渚之景,不足与重山峻岭可比”。

114、然小景自有其独特之意趣。

115、◇山水林石山水画术语。

116、古人谓千岩万壑,片石疏林,皆山水也。

117、传统习惯,前者指为“山水”;后者称作“林石”。

118、明代李日华说:“古人林木窠石,本与山水别行,大抵山水意境高深回环,备有一时气象,而林石则草草逸笔中,见偃仰亏蔽与聚散历落之致而已。

119、李营丘(成)特妙山水,而林石更造精微,倪迂(瓒)源本营丘,故所作萧散闲逸,盖林木窠石之派也。

120、”◇没骨中国画技法名。

121、不用墨笔为骨,直接用彩色描绘物象。

122、相传为南朝梁张僧繇所创,唐代杨升擅此画法,用青、绿、朱、赭、白粉等色,堆染出丘壑树石的山水画,称“没骨山水”。

123、明代董其昌、蓝瑛等仿之。

124、五代黄荃画花钩勒较细,着色后几乎隐去笔迹,遂有“ 没骨花枝”之称。

125、北宋徐崇嗣效学黄荃,所绘花卉,摒去墨线钩勒,只用彩色画成、名“没骨图”;后人称这种画法为“没骨法。

126、”清代唐于光、恽寿平等仿之。

本文分享完毕,希望对大家有所帮助。

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