使用可再生植物资源(如亚麻纤维)设计耐用材料是向基于生物质合理利用的生物经济过渡的重要里程碑。然而，与源自石油资源的材料相比，这些新的生态材料经常面临对其强度和耐用性的不信任。对极端衰老的研究给科学家带来了时间尺度问题，他们经常被迫在实验室中采用人为加速的过程，冒着偏离现实的风险。亚麻是一种植物，几千年来一直被栽培并用于制作各种物品，特别是制作帆布。这就是为什么研究小组研究了巴洛克时期四幅画作的画布，年代在 17 和 18 世纪之间，并在阿斯科利皮切诺的市民美术馆展出，其保护方法已被追踪。这项工作是对 9 月发表于Nature Plants对 4000 年历史的埃及太平间亚麻布的分析，由同一法国团队与卢浮宫博物馆、FEMTO-ST(贝桑松)、LMGC(蒙彼利埃)和剑桥大学合作完成。
保持绘画完整性的分析方法
这项研究的挑战之一是与必须保存历史绘画的样本的收集和分析相关的限制，因为从遗产对象中获得的任何样本都必须归还。从每幅画布背面不可见且不会降低作品质量的区域中取出 4 平方厘米。随后，研究人员使用了几种非常高分辨率的光学分析方法来研究样品的纤维结构，而不会使它们降解。他们使用原子力显微镜[1]来绘制样品的表面以及纳米级纤维的刚度。他们还使用了双光子显微镜[2]、核磁共振光谱[3]和红外光谱[4]分析构成织物的亚麻纤维的组织、生化演变和结构。
环境变化：老化的主要因素
与直觉相反，结果表明，几百年前织物的纤维比千年古埃及太平间亚麻布的纤维退化得更明显。与现代亚麻纱相比，几乎所有古代纤维都具有普遍的刚度。然而，绘画中的纱线也表现出其他结构缺陷，例如由于氧化导致的纤维碎片，以及通过在纤维中形成“隧道”和断裂而严重破坏纤维结构的真菌侵袭。
在老化方面，这些画作的纤维一直处于紧张状态，但在被市民美术馆收购之前，它们在教堂或私人收藏中的展览期间也暴露在湿度和温度的变化以及空气污染中.除了这些因素之外，胶水、石膏和油漆等其他老化剂的作用可以使它们更类似于复合材料等新一代物体，其中几种材料共存 - 通常具有非常不同的性质 - 以形成新材料结合和改善原始材料的性能。科学家们已经证明，19 世纪应用的某些保护技术，例如用面粉和动物胶制成的胶浆衬里，导致了这些画作的长期退化。到底，
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