李清照醉花阴薄雾浓云愁永昼写的是中秋佳节

关于李清照醉花阴薄雾浓云愁永昼写的是中秋佳节这个问题很多朋友还不知道，今天小六来为大家解答以上的问题，现在让我们一起来看看吧！

1、《醉花阴》是一种词牌名，又名“九日”，双调小令，仄韵格，五十二字。

2、上下阕各五句。

3、 　　作品名称： 醉花阴 　　作品别名： 漱玉词 　　创作年代： 宋代 　　作品出处： 《全宋词》 　　文学体裁： 词 　　作者： 李清照、辛弃疾、张元干、陈亮 　　目录 　　词牌词牌简介 　　词牌格律 　　词牌名由来 　　《醉花阴》-李清照（人比黄花瘦）原文 　　李清照《醉花阴》赏析 　　典范词作词牌 词牌简介 　　词牌格律 　　词牌名由来 　　《醉花阴》-李清照（人比黄花瘦） 原文 　　李清照《醉花阴》赏析 　　典范词作 　　展开 编辑本段词牌 　　词牌简介 　　《醉花阴》，词牌名。

4、全词重头五十二字，前后片各三仄韵。

5、第三句用平脚不入韵，其余第一、四、五句用韵。

6、前后片第二句五言句，前人有的用上二下三句式，有的用上一下四句式，还有的前后片分别用以上两种不同的句式，因此，此句形式可以灵活使用。

7、通常以《漱玉词》为准。

8、[1] 　　词牌格律 　　格律对照例词：【宋】李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》 　　中仄中平平仄仄（韵）， 　　薄雾浓云愁永昼， 　　中仄平平仄（韵）。

9、 　　瑞脑销金兽。

10、 　　中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄（韵）。

11、 　　佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

12、 　　中平中仄平平仄（韵）， 　　东篱把酒黄昏后， 　　仄仄平平仄（韵）。

13、 　　有暗香盈袖。

14、 　　中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄（韵）。

15、 　　莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

16、 　　（说明：下片第二句是上一、下四句法。

17、如改用上二、下三句法，则第一字可用平声。

18、词牌格律与例词交错排列。

19、格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。

20、词牌符号含义如下： 　　平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。

21、逗号“，”和句号“。

22、”：表示句；顿号“、”：表示逗。

23、下划线：领格字。

24、『』：例作对偶；〖〗：例作叠韵）[1] 　　词牌名由来 　　《醉花阴》，曾用名《漱玉词》，现两者通用。

25、 　　传说漱玉词由济南李清照故居前的漱玉泉得名，是为济南七十二名泉之一，泉水清澈见底，泉水自池底涌出，溢出池外，跌落石上，水石相激，淙淙有声，犹如漱玉。

26、相传李清照早年曾在泉边洗漱。

27、该泉自今仍在流淌，现在济南趵突泉公园内的李清照纪念堂门口。

28、 　　李清照她出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭，与太学生赵明诚结婚后一同研究金石书画，过着幸福美好的生活。

29、靖康之变后，她与赵明诚避乱江南，丧失了珍藏的大部分文物。

30、后来赵明诚病死，她独自漂流在杭州、越州、金华一带，在凄苦孤寂中度过了晚年。

31、她是一位在诗、词、文、赋都有成就的作家，但最擅长、最有名的是词。

32、　 　　后来金人铁蹄南下，南宋王朝腐败无能，自毁长城。

33、赵明诚空怀满腔热血，可惜出师未捷身先死。

34、目睹国破家亡，清照"虽处忧患穷困而志不屈"，在"寻寻觅觅、冷冷清清"的晚年，她殚精竭虑，编撰《金石录》，完成丈夫未竟之功。

35、 　　后来她常作《醉花阴》即《漱玉词》词，其中醉花阴（人比黄花瘦），别具一格，语言新颖凝炼，可谓千古佳句。

36、《醉花阴》词牌名为李清照首作《漱玉词》而来。

37、 　　编辑本段《醉花阴》-李清照（人比黄花瘦） 　　原文 　　薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。

38、 　　佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

39、 　　东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

40、 　　莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

41、 　　李清照《醉花阴》赏析 　　这首词是李清照前期的怀人之作。

42、李婚后不久，丈夫赵明诚便“ 负笈远游”，深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。

43、这年，时届重九，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。

44、 　　“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽”，这两句借助室内外秋天的景物描写，表现了词人白日孤独寂寞的愁怀。

45、“永昼”指漫长的白天，“永”字便可见词人内心的无聊愁苦。

46、“瑞脑”，香料名，又叫龙脑香。

47、“金兽”，铜制的兽形熏香炉。

48、这两句的意思是：从清晨稀薄的雾气到傍晚浓厚的云层，这漫长的白昼，阴沉沉的天气真使人愁闷。

49、那雕着兽形的铜香炉里，龙脑香已渐渐烧完了，可心中的愁思为何总缕缕不绝呢？可见，这两句虽为景语，却句句含情，构成一种凄清惨淡的氛围，有力地衬托出思妇百无聊赖的闲愁。

50、 　　“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透”，这三句写出了词人在重阳佳节孤眠独寝、夜半相思的凄苦之情。

51、“玉枕”，瓷枕。

52、“纱厨”，即碧纱厨，以木架罩以绿色轻纱，内可置榻，用以避蚊。

53、常言道：“每逢佳节倍思亲”，今日里“佳节又重阳”，词人又怎能不更加思念远方的丈夫呢？一个“又”字，便充满了寂寞、怨恨、愁苦之感，更何况，玉枕、纱厨往昔是与丈夫与共的，可如今自己却孤眠独寝，触景生情，自然是柔肠寸断心欲碎了。

54、显然，这里的“凉”不只是肌肤所感之凉意，更是心灵所感之凄凉。

55、 　　“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，这两句写出了词人在重阳节傍晚于东篱下菊圃前把酒独酌的情景，衬托出词人无语独酌的离愁别绪。

56、“东篱”，是菊圃的代称，语出陶诗“采菊东篱下，悠然见南山。

57、”“暗香”，菊花的幽香。

58、“盈袖”，因饮酒时衣袖挥动，带来的香气充盈衣袖。

59、重阳佳节，把酒赏菊，本来极富情趣，然而丈夫远游，词人孤寂冷清，离愁别恨涌上心头，即便“借酒销愁”，亦是“愁更愁”了。

60、又哪有心情欣赏这“暗香浮动”的菊花呢？ 　　“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，这三句直抒胸臆，写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。

61、“销魂”极喻相思愁绝之情。

62、“帘卷西风”即“西风卷帘”，暗含凄冷之意。

63、这三句工稳精当，是作者艺术匠心之所在。

64、先以“销魂”点神伤，再以“西风”点凄景，最后落笔结出一个“瘦”字。

65、在这里，词人巧妙地将思妇与菊花相比，展现出两个迭印的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，情景交融，创设出了一种凄苦绝伦的境界。

66、 　　全词开篇点“愁”，结句言“瘦”。

67、“愁”是“瘦”的原因，“瘦”是“愁”的结果。

68、贯穿全词的愁绪因“瘦”而得到了最集中最形象的体现。

69、可以说，全篇画龙，结句点睛，“龙”画得巧，“睛”点得妙，巧妙结合，相映成辉，创设出了“情深深，愁浓 浓” 的情境 　　编辑本段典范词作 　　1.【宋】张元干《醉花阴·紫枢泽笏趋龙尾》 　　2.【宋】辛弃疾《醉花阴·黄花谩说年年好》 　　3.【宋】陈亮《醉花阴·峻极云端潇洒寺》 　　4.【宋】李弥逊《醉花阴·翠箔阴阴笼画阁》 　　5.【宋】毛滂《醉花阴·檀板一声莺起速》 　　6.【宋】王庭珪《醉花阴·红尘紫阳春来早》 　　7.【宋】杨无咎《醉花阴·金铃玉屑嫌非巧》 　　8.【宋】赵长卿《醉花阴·老去悲秋人转瘦》[2]。

本文分享完毕，希望对大家有所帮助。

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