设计元素的提取案例（设计元素）

关于设计元素的提取案例，设计元素这个问题很多朋友还不知道，今天小六来为大家解答以上的问题，现在让我们一起来看看吧！

1、一、平面设计元素分类1.概念元素，所谓概念元素是那些不实际存在的，不可见的，但人们的意识又能感觉到的东西。

2、例如我们看到尖角的图形，感到上面有点，物体的轮廓上有边缘线。

3、概念元素包括:点、线、面。

4、 2.视觉元素:概念元素不在实际的设计中加以体现，它将是没有意义的。

5、概念元素通常是通过视觉元素体现的，视觉元素包括图形的大小、形状、色彩等。

6、3.关系元素:视觉元素在画面上如何组织、排列，是靠关系元素来决定的。

7、包括:方向、位置、空间、重心等。

8、4.实用元素:指设计所表达的含义、内容、设计的目的及功能。

9、下面我们具体介绍平面设计的构成方式。

10、二、元素的运用 (一)点、线、面的构成形象是物体的外部特征，是可见的。

11、形象包括视觉元素的各部分，所有的概念元素如点、线、面在见于画面时，也具有各自的形象。

12、平面设计中的基本形:在平面设计中，一组相同或相似的形象组成，其每一组成单位成为基本形，基本形是一个最小的单位，利用它根据一定的构成原则排列、组合、便可得到最好的构成效果。

13、 1.组形:在构成中，由于基本的组合，产生了形与形之间的组合关系，这种关系主要有:2.分离:形与形之间不接触，有一定距离。

14、3.接触:形与形之间边缘正好相切。

15、 4.复叠:形与形之间是复叠关系，由此产生上下前后左右的空间关系。

16、5透叠:形与形之间透明性的相互交叠，但不产生上下前后的空间关系。

17、6.结合:形与形之间相互之间结合成为较大的新形状。

18、7.减却:形与形之间相互覆盖，覆盖的地方被剪掉。

19、8.差叠:形与形之间相互交叠，交叠的地方产生新的形。

20、9.重合:形与形之间相互重合，变为一体。

21、(二)渐变 渐变是我常常听说的一种效果，在自然界中能亲身体验到，在行驶的道路上我们会感到树木由近到远、由大到小的渐变。

22、渐变的类型:重复的类型:1.基本形的重复:在构成设计中使用同一个基本形构成的图面叫基本形的重复，这种重复在日常生活中到处可见。

23、例如:高楼上的一个个窗子。

24、2.骨格的重复:如果骨格每一单位的形状和面积均完全相等，这就是一个重复的骨格，重复的骨格是规律的骨格的一种，最简单的一种。

25、 3.形状的重复:形状是最常用的重复元素，在整个构成中重复的形状可在大小、色彩等方面有所变动。

26、4.大小重复:相似或相同的形状，在大小上进行重复。

27、5.色彩重复:在色彩相同的条件下，形状、大小可有所变动。

28、6.肌理的重复:在肌理相同的条件下、大小、色彩可有所变动。

29、7.方向的重复:形状在构成中有着明显一致的方向性。

30、(四)近似 近似指的是在形状、大小、色彩、肌理等方面有着共同特征，它表现了在统一中呈现生动变化的效果。

31、近似的程度可大可小，如果近似的程度大就产生了重复感。

32、近似程度小就会破坏统一。

33、 近似的分类:1.形状的近似:两个形象如果属同一族类，它们的形状均是近似的，如同人类的形象一样。

34、2.骨格的近似:骨格可以不是重复而是近似的，也就是说骨格单位的形状、大小有一定变化，是近似的。

35、注意:近似与渐变的区别，渐变的变化是规律性很强的，基本形排列非常严谨，而近似的变化规律性不强，基本和其它视觉要素的变化较大，也比较活泼。

36、(五)骨格 骨格网决定了基本形在构图中彼此的关系。

37、有时，骨格也成为形象的一部分，骨格的不同变化会使整体构图发生变化。

38、骨格分为:1.规律性骨格:规律性骨格有精确严谨的骨格线，有规律的数字关系，基本形按照骨格排列，有强烈的秩序感。

39、主要有重复、渐变、发射等骨格。

40、2.非规律性骨格:非规律性骨格一般没有严谨的骨格线，构成方式比较自由。

41、3.作用性骨格:作用性骨格是使基本形彼此分成各自单位的界线，骨格给形象准确的空间，基本形在骨格单位内可自由改变位置、方向、正负，甚至越出骨格线。

42、4.非作用性骨格:非作用性骨格是概念性的，非作用性骨格线有助于基本形的排列组织，但不会影响它们的形状，也不会将空间分割为相对独立的骨格单位。

43、5.重复性骨格:是指骨格线分割的空间单位在形状、大小上完全相同，它是最有规律性的骨格，基本形按骨格连续性的排列。

44、平面设计是将不同的基本图形，按照一定的规则在平面上组合成图案的。

45、主要在二度空间范围之内以轮廓线划分图与地之间的界限，描绘形象。

46、而平面设计所表现的立体空间感，并非实在的三度空间，而仅仅是图形对人的视觉引导作用形成的幻觉空间。

47、(六)发射发射是一种常见的自然现象，太阳四射的光芒就是发射的。

48、发射具有方向的规律性，发射中心为最重要的视觉焦点，所有的形象均向中心集中，或由中心散开，有时可造成光学动感，会产生爆炸的感觉，有强烈的视觉效果。

49、发射的分类:1.中心点的发射:由此中心向外或由外向内集中的发射。

50、2.螺旋式的发射:螺旋的基本形式已旋绕的排列方式进行的，旋绕的基本形逐渐扩大形成螺旋式的发射。

51、3.同心式发射:同心发射是一个焦点为中心，层层环绕发射，如箭靶的图形。

52、(七)特异 特异是指构成要素在有次序的关系里，有意违反次序，使少数个别的要素显得突出，以打破规律性。

53、特异的分类:1.形状的特异:在许多重复或近似的基本形中，出现一小部分特异的形状，以形成差异对比，成为画面上的视觉焦点。

54、2.大小的特异:在相同的基本形的构成中，只在大小上做些特异的对比，但应注意基本形在大小上的特异要适中，不要对比太悬殊或太相似。

55、 3.色彩的特异:在同类色彩构成中，加进某些对比成分，以打破单调。

56、4.方向的特异:大多数基本形式有次序的排列的，在方向上一致，少数基本形在方向上有所变化以形成特意效果。

57、5.肌理的特异:在相同的肌理质感中，造成不同的肌理变化。

58、(八)对比 对比有时候是形态上的对比，有时是色彩和质感的对比。

59、对比可产生明朗、肯定、强烈的视觉效果，给人深刻的印象。

60、在自然界充满了对比，天地、陆海、红花绿叶都是对比的现象。

61、构成对比的关系，包括:大小、明暗、锐钝、轻重等。

62、对比的分类:1.形状的对比:完全不同的形状，固然产生一定的对比，但应该注意统一感。

63、2.大小的对比:形状在画面的面积大小不同，线的长短不同所形成的对比。

64、3.色彩的对比:色彩由于色相、明暗、浓淡、冷暖不同所产生的对比。

65、4.肌理的对比:不同的肌理感觉，如粗细、光滑、纹理的凹凸感不同所产生的对比。

66、5.位置的对比:画面中形状的位置不同，如上下、左右、高低等不同位置所产生的对比。

67、6.重心的对比:重心的稳定、不稳定、轻重感不同所产生的对比。

68、7.空间的对比:平面中的正负、图底、远近及前后感所产生的对比。

69、8.虚实的对比:画面中有实感的图形称之为实，空间是虚，虚的地方大多是底。

70、需要注意的是:在对比的使用中，要求统一的整体感，视觉要素的各方面要有一定总的趋势，有一个重点，相互烘托。

71、如果处处对比，反而强调不出对比的因素。

72、 (九)密集密集在设计中是一种常用的组织图面的手法，基本形在整个构图中可自由散布，有疏有密。

73、最疏或最密的地方常常成为整个设计的视觉焦点。

74、在图面中造成一种视觉上的张力，向磁场一样，具有节奏感。

75、密集也是一种对比的情况，利用基本形数量排列的多少，产生疏密、虚实、松紧的对比效果。

76、 密集的分类:1.点的密集:在设计中将一个概念性的点放于构图上的某一点，基本形在组织排列上都趋向于这个点密集，愈接近此点愈密，远离此点愈疏。

77、2.线的密集:在构图中有一概念性的线，基本形向此线密集，在线的位置上密集最大、离线愈远则基本形愈疏。

78、3.自由密集:在构图中，基本形的组织没有点或线的密集约束，完全是自由散布，没有规律，基本形的疏密变化比较微妙。

79、 4.拥挤与疏离:拥挤是过度密集，所有基本形在整个构图中是一种拥挤状态，占满了全部空间，没有疏的地方。

80、疏离与密集相反，整个构图中基本形彼此疏远，散布在各个角落，散布可以是均匀的，也可以是不均匀的。

81、 需要注意的是，在密集效果处理中，基本形的面积要细小，数量要多，以便有密集的效果。

82、基本形的形状可以是相同或近似的，在大小和方向上可有一些变化。

83、在密集的构成中，重要的是基本形的密集组织，一定要有张力和动感的趋势，不能组织涣散。

84、 (十)肌理 肌理又称质感，由于物体的材料不同，表面的排列、组织、构造个不同，因而产生粗糙感、光滑、软硬感。

85、肌理的创造方法:1.笔触的变化:利用笔触的粗、细、硬、软、重以及笔触的不同排列，而描绘出不同的肌理效果。

86、2.印拓:用油墨或涂料雕刻及自然形成的凹凸不平的表面上，然后印在图面上，便会形成古朴的拓印肌理。

87、 3.喷绘:用喷笔或用金属网与牙刷，把溶解的颜料刷下去后，色料如雾状的喷在纸上。

88、4.染:具有吸水力强的表面，可用液体颜料进行渲染、侵染、颜料会在表面自然散开，产生自然优美的肌理效果。

89、5.纸张:各种不同的纸张，由于加工的材料不同，本身在粗细、纹理、结构上不同，或人为的折皱，揉产生特殊的肌理效果。

90、(十一)空间 我们一般所说的空间，是指的二维空间。

91、空间感表现手法有以下几点:1.利用大小表现空间感:大小相同的东西，由于远近不同产生大小的感觉，近大远小。

92、在平面上一样，面积大的我们感觉近，面积小的觉得远。

93、2.利用重叠表现:在平面上一个形状叠在另一个形状之上，会有前有后、上下的感觉，产生空间感。

94、3.利用阴影表现:阴影的区分会使物体具有立体感觉和物体的凹凸感。

95、 4.利用间隔疏密表现:细小的形象或线条的疏密变化可产生空间感，在现实中如一款有点状图案的窗帘，在其卷着处的图案会变的密集，间隔小，越密感觉越远。

96、5.利用平行线的方向改变来表现:改变排列平行线的方向，会产生三次元的幻象。

97、6.色彩变化来表现:利用色彩的冷暖变化，冷色远离，暖色靠近。

98、7.肌理变化的表现:粗糙的表面是人感到接近，细致的表面感到远离。

99、 8.矛盾空间来表现:所谓矛盾空间是指在真实空间里不可能存在的，只有在假设的空间仲才存在。

100、平面设计是将不同的基本图形，按照一定的规则在平面上组合成图案的。

101、主要在二度空间范围之内以轮廓线划分图与地之间的界限，描绘形象。

102、而平面设计所表现的立体空间感，并非实在的三度空间，而仅仅是图形对人的视觉引导作用形成的幻觉空间。

103、 (十二)图与底图与底存在一种对比、衬托之中产生出来的关系。

104、自然界中蓝天白云、红花绿叶都反映了一种对比与衬托之间的关系。

105、在平面设计中图与底是密不可分的关系，有时是反转的关系。

106、图与底在设计中的运用:1.色彩明度较高的有图的感觉。

107、 2.凹凸变化中的凸的形象有正图感。

108、3.面积大小的比较中，小的有图感。

109、4.在空间被包围的形状有图感。

110、5.在静与动的两这种，动态的具有图感。

111、6.在抽象的与具象的之间，具象的有图感。

112、7.在几何图案中，图底可根据对比关系而定，对比越大越容易区别图与底。

113、图与底的反转现象:有时候图与底的特征十分相似，不容易区别，这就是图底的翻转现象。

114、(十三)打散 打散是一种分解组合的构成方法，就是把一个完整的东西，分为各个部分，然后根据一定的构成原则重新组合。

115、这种方法有利于抓住事物的内部结构及特征，从不同的角度去观察、解刨事物，从一个具象的形态中提炼出抽象的成分，用这些抽象的成分再组成一个新的形态，产生新的美感。

116、(十四)韵律 韵律的表现是表达动态的构成方法之一，在同一要素周期性反复出现时，会形成运动感，这是人的一种心理活动。

117、韵律的表现是画面充满生机，它是如何形成的呢?1.一次元的韵律表现:基本形在上下左右做单一方向的反复叫一次元的韵律。

118、这时如果基本形的间隔相同，则韵律变化就少，如基本形价格不一，会产生复杂的韵律感。

119、2.二次元的韵律表现:像围棋的盘在上下左右方向作反复的叫二次元韵律，基本形可以等间隔，也可有一定的变化。

120、 3.利用渐变表现韵律:根据数理性的规则变化产生韵律，数理比率的变化是有规律可循的，可造成渐变产生韵律感。

121、(十五)分割 在平面构成中，把整体分成部分，叫分割。

122、在日常生活中这种现象随时可见，如房屋的吊顶、地板都构成了分割。

123、下面介绍几种常用的分割方法:1.等形分割:要求形状完全一样，分割后再把分隔界线加以取舍，会有良好的效果。

124、2.自由分割:自由分割是不规则的，将画面自由分割的方法，它不同于数学规则分割产生的整齐效果，但它的随意性分割，给人活泼不受约束的感觉. 3.比例与数列:利用比例完成的构图通常具有秩序、明朗的特性，给人清新之感。

125、分隔给予一定的法则，如黄金分割法、数列等。

126、(十六)平衡 在造型的时候，平衡的感觉是非常重要的，由于平衡造成的视觉满足，使人的眼睛能够在观察对象时产生一种平衡、安稳的感受。

127、平衡主要分为:1.对称平衡:如人、蝴蝶，一些以中轴线为中心左右对称的形状。

128、2.非对称平衡:虽然没有中轴线，不是对称的关系，却有很端正的平衡美感。

129、(十七)基本形的各种排列 基本形是构成中最基本的单位元素，在单位元素的群集化过程中，可能变化出无数的组合形式，为使构成变化不杂乱，基本形以简单的几何形态为好。

130、 基本形的排列原则:1.基本形线装的排列:排列向横向发展，发展成为现状图形，有很强的方向性。

131、可以水平方向或斜线方向发展。

132、2.面状排列:基本形以二次方向排列，构成面状图形。

133、3.环状排列:把基本形线状的排列发展成为曲线，使两端连接。

134、4.放射状排列:基本形由中心向外排列，造成放射图形。

135、5.对称排列:基本形左右对称排列，排列规律、整齐。

136、1.形状的渐变:一个基本形渐变到另一个基本形，基本形可以由完整的渐变到残缺，也可以由简单到复杂，由抽象渐变到具象。

137、 2.方向的渐变:基本形可在平面上作有方向的渐变。

138、3.位置的渐变:基本形作位置渐变时需用骨架，因为基本形在作位置渐变时，超出骨架的部分会被切掉。

139、 4.大小的渐变:基本形由大到小的渐变排列，会产生远近深度及空间感。

140、5.色彩的渐变:在色彩中，色相、明度、纯度都可以出渐变效果，并会产生有层次感的美感。

141、6.骨格的渐变:是指骨格有规律的变化，使基本形在形状、大小、方向上进行变化。

142、划分骨格的线可以做水平、垂直、斜线、折线、曲线等个总骨格的渐变。

143、渐变的骨格精心排列，会产生特殊的视觉效果，有时还会产生错视和运动感。

144、(三)重复 重复的一般概念是指在同一设计中，相同的形象出现过两次以上，重复是设计中比较常用的手法，以加强给人的印象，造成有规律的节奏感，使画面统一。

145、所谓相同，在重复的构成中主要是指形状、颜色、大小等方面的相同。

146、重复中的基本形:用来重复的形状称为基本形，每一基本形为一个单位，然后以重复的手法进行设计，基本形不宜复杂，以简单为主。

本文分享完毕，希望对大家有所帮助。

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