张璪松石图（张璪）

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1、宋：张璪 张璪（？—1093）初名琥，字邃明，滁州全椒（今安徽全椒）人。

2、嘉祐进士，历任凤翔法曹、缙云县令。

3、熙宁中，王安石用为编修、并授集贤校理。

4、后迁知谏院、翰林学士等职。

5、他多次进言反对纳钱免役法、武学、经营东南盐法等，郑侠反对新法，献《流民图》，璪媚吕惠卿，弹劾参知政事冯京与郑侠勾通，冯京遭贬。

6、1081年，璪拜参知政事，不久，加中书侍郎。

7、哲宗即位，台、谏合攻击张璪奸佞，达一年之久。

8、遂于1086年罢知郑州。

9、后转徙扬州，1093年卒。

10、 [编辑本段]唐：张璪 张璪，又作张藻， 中国唐代画家，字文通，生卒年不详。

11、吴郡（今江苏苏州）人。

12、曾任祠部员外郎，盐铁判官等，活动于盛唐，因安史之乱时任伪职，被贬为衡州司马、忠州司马。

13、 张璪约活跃于8世纪后期，擅长文学，善画山水松石，尤以画松为人所称道。

14、擅水墨山水，尤精松石，传说他能双手分别执笔画松，“一为生枝，一为枯枝，气傲烟霞，势凌风云，槎栎之形，鳞皴之状，随意纵横，应手间出。

15、生枝则润含春泽，枯枝则惨同秋色”(朱景玄《唐朝名画录》)，有双管齐下之誉，可见张璪的高超技艺。

16、又用手蘸墨作画，不求巧饰。

17、画山水重灵感，富于激情，其山水高低秀丽，咫尺重深，为唐代水墨山水画之代表。

18、朱景玄还说他的山水画“高低秀丽、咫尺重深，石尖欲落，泉喷如吼”。

19、盖以为“其近也，若逼人面寒，其远也，若极天之尽”。

20、形象生动而富有感染力。

21、 《唐文粹》卷九十七记载张璪作画时情景，可以看出其作画笔势激越，飒爽英姿。

22、其时座上宾客二十四人，都来看他作画，张璪居其中，箕坐鼓气，少顷“神机始发”，他便“若流电激空，惊飙戾天，摧挫斡掣，(援)霍瞥列，毫飞墨喷，捽掌如裂，离合惝恍，忽生怪状”。

23、作画之后，“投笔而起，为之四顾”。

24、张彦远《历代名画记>论画山水树石》中说到“山水之变，始于吴，成于二李”之后，紧接着便说“树石之状，妙于韦偃，穷于张通(张璪)”。

25、在唐人心目中，张璪的画还是高于王维等人的。

26、张璪作画喜用紫毫秃笔，属于吴道子型激情一派画家，他往往秃笔抹写，画至得意处，忘乎所已。

27、干脆以手醮色，挥涂起来，久而久之，形成习惯，乃至于发展为王默的“脚蹙手抹”。

28、后世的指画当受其影响。

29、 张璪的山水画另特色就是以墨为主，不贵五彩。

30、荆浩《笔法记》云“张藻员外树石，气韵俱盛，笔墨积微，真思卓然，不贵五彩，旷古绝今，未之有也。

31、”这种“不贵五彩”、“笔墨积微”水墨画法在绘画技法上是一个极大的突破。

32、 张璪已无作品存世，他在理论上的贡献也很大，对于中国画的发展起着极为重要的作用，虽然他所撰的《绘境》今已不传，但是他提出“外师造化，中得心源”的创作方法，主张客观物象与主观情感的统一，成了画学的不朽名言，在中国美术史上有巨大意义，对后世的绘画理论有极大的影响。

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