古代女子行乐图（古代女子闺房行乐图）

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1、一、结鬟式　　结鬟式梳编法，先把发拢结于顶，然后分股用丝绳系结，弯曲成鬟，托以支柱，高耸在头顶或两侧，有巍峨瞻望之状，再饰各种金钗珠宝，高贵华丽，多用于神女、后妃、贵妇与处女。

2、如李公麟《维摩诘像》中之天女，元周郎《杜秋娘像》皆属此类发型。

3、八十七神仙图卷，永乐宫壁画中，这种发式很多，一般有高鬟、双鬟、平鬟、垂鬟等几型式，变化甚多　　★飞仙髻、凌云髻★　　飞仙髻多是两侧结高鬟。

4、据《炙毂子》记载：“汉武帝时，王母降，诸仙髻皆异人间，帝令宫中效之，号飞仙髻。

5、”多用于仙女与未出室少女。

6、　　凌云髻属于高式的单鬟。

7、据《中华古今注》记载：“始皇诏后梳凌云髻，三妃梳望仙九鬟髻，九嫔梳参鸾髻。

8、”这些皆属高鬟式。

9、　　★飞天纟介，垂鬟分肖髻★　　“飞天纟介”则是结三鬟于顶，耸立直上。

10、据《宋五行志》记载：“文帝元嘉六年，民间妇人结发者三分发，抽其鬟直上，谓之飞天。

11、”古之“百花”发式亦属这种类型。

12、　　垂鬟分肖髻，多是未出室少女的发式，将发分股，结鬟于顶，不用托拄，使其自然垂下，并束结肖尾、垂于肩上，亦称燕尾。

13、据《国宪家猷》记载：“汉明帝令宫人梳百花分肖髻。

14、”在唐代常作为处女发式标志。

15、　　二、拧旋式　　拧旋式梳编法，是将发分几股，似拧麻花地把发蟠曲扭转，盘结于头顶或两侧。

16、这种发式灵活旋动，很助美姿。

17、据《采兰杂志》记载：“甄后既入魏宫，宫庭中有一绿蛇，每日后梳妆则盘结一髻，形于后前，后异之，因效而为髻，故后髻每日不同，号为灵蛇髻。

18、”如《八十七神仙图卷》之仙女，唐周肪的纨扇仕女图亦属于这类发型。

19、拧旋式变化一般有侧拧、交拧、叠拧等几种形式。

20、　　★随云髻、凌虚髻★　　“随云髻”类似侧拧之形式，其髻如随云卷动。

21、据《国宪家猷》记载：“陈宫梳随云髻。

22、”这种发式生动灵转，颇为仕女所好。

23、　　“凌虚髻”属于交拧的形式，其髻交集拧旋，悬空托在顶上。

24、据《中华古今注》记载：“隋有凌虚髻、祥云髻。

25、”这种发式如云盘回，凌托顶上，摇而不脱落。

26、　　《红楼梦》第八十九回：　　但见黛玉身上穿着月白绣花小毛皮袄，加上银鼠坎肩；头上挽着随常云髻，簪上一枝赤金匾簪，别无花朵；腰下系着杨妃色绣花绵裙。

27、真比如：　　亭亭玉树临风立，冉冉香莲带露开。

28、　　★朝云近香髻、回心髻★　　“朝云近香髻”类似叠拧的形式，其编法是将发分股拧盘，交叠于顶，生动而稳定。

29、据《中华古今注》记载：“大业中令宫人梳朝云近香髻。

30、”这种发式别具一格，饶有风趣。

31、在八十七神仙图卷中亦有此种发式。

32、　　回心髻类似盘拧的形式，其编法是将发分股交拧，盘结回心于头顶或头前。

33、据《中华古今注》记载：“梁武帝诏宫人梳回心髻。

34、”清佚名之《胤祯妃行乐图屏》中亦有这种发式。

35、　　三、盘叠式　　盘叠式梳编法是将发分股系结拢起，再盘叠在头顶或两侧，称为“螺髻”。

36、在《凝宫词》里有“螺髻凝香晓黛浓”之句，这种发式在唐代兴起流行，从存世的唐代绘画、墓壁画中皆可见到。

37、永泰公主及墓壁画及八十七神仙图卷中之仙女，皆类似这种发式。

38、这种发型秀丽而富有装饰性，为后妃公主、贵妇所好，其变化形式甚多，一般有单螺、双螺、百合髻、盘恒髻等形式。

39、　　★单螺、双螺★　　单螺其梳编法是将发股集结，盘叠如螺。

40、置于头顶上，在永泰公主墓石椁内西面北次间之雕饰，亦有些类发式。

41、　　双螺其梳编法是将发分为两大股，盘结双叠于两顶角，亦名“双角”，在《喀喇和卓古墓壁画》亦有这类发型，螺髻清晰秀雅。

42、　　★百合髻、盘桓髻★　　“百合髻”其梳编法是净发分股盘结，并合叠于头顶。

43、如图所示。

44、　　“盘桓髻”其梳编法是将发蟠曲交卷，盘叠于头顶上，稳而不走落，称为盘桓髻。

45、据《中华古今注》记载：“长安妇女好为盘桓髻，到今其法不绝。

46、”　　四、结椎式　　结椎式的梳编法是发拢结在头顶、头前、头后或两侧，然后用丝绳束缚，盘卷成一椎、二椎或三椎，用簪贯住，耸竖于头上。

47、据《事物原始》记载：“孙寿为堕马髻，赵合德入宫卷发，号新兴髻，孟光为椎髻。

48、”皆类似于结椎式，结椎式蕴藉持重，温文尔雅。

49、从商周一直到秦汉、隋唐、宋元、明清历代皆有延用，其变化甚多。

50、主要有高椎髻，抛家髻、堕马髻等几大类。

51、　　★高椎髻、抛家髻★　　“高椎髻”其梳编法是将发拢结于顶，挽成单椎，耸立于头顶，据《妆台记》记载：“宋理宗朝宫妃梳高髻于顶，巍峨高耸，号高椎髻。

52、”在宋代山西太原晋祠女塑中亦有这种发式。

53、　　“抛家髻”其梳编法是在头顶挽椎成髻，两鬓缓长，以泽胶贴而抱面。

54、据《唐五行志》记载“贵妃假鬓为首饰，曰义髻，僖宗内人束发甚急为囚髻，唐末妇人梳发以两髻抱面为抛家髻”。

55、今京剧旦角仍延用之。

56、　　★倾髻、堕马髻★　　倾髻其梳编法是将发分股结椎、倾斜结束置于头前或头侧，在仕女画中颇为多见。

57、据《晋书》记载：“太元中公主妇女必缓鬓，倾髻以为盛饰。

58、”　　堕马髻其梳编法是将发拢结，挽结成大椎，在椎中处结丝绳，状如马肚，堕于头侧或脑后。

59、据〈事物原始〉记载：“孙寿为堕马髻。

60、”《古今中华注》也记有“堕马髻惟倭堕髻，一云：堕马之余形也”。

61、　　五、反绾式　　反绾式的梳编法是将发拢住，往后拢结于顶，再反绾成各种形式，如绾成双刀，称“翻刀髻”。

62、绾成惊鸟欲飞，称“惊鹄髻”。

63、绾成元宝，称“元宝髻”。

64、反绾成高墙，称“高髻”《簪花仕女图》之发式。

65、据《妆台记》记载：“开元中梳反绾髻、回鹤髻，贵妃作愁来髻，贞元中归真髻，贴五色花子。

66、”这种反绾梳编较难，多流行于盛唐，为后妃贵妇之盛装，如〈韩熙载夜宴图〉中之一梳反绾式。

67、其变化一般有“双刀髻”、“惊鹄髻”、“朝天髻”、“元宝髻”等。

68、　　★双刀髻、惊鹄髻★　　双刀髻其梳编法是将发往上拢结于顶，再反绾成双刀欲展之势。

69、据《妆台记》记载：“唐武德中，宫中梳半翻髻。

70、又梳反绾髻，贞元中梳归真髻，贴五色花子。

71、”皆类似反绾式的发型。

72、　　“惊鹄髻”也是反绾式之一。

73、其梳编法是将发拢上反绾，成惊鸟双翼欲展之势，生动而有趣。

74、据〈中华古今注〉记载：魏宫人好画长眉，令作蛾眉惊鹄髻。

75、　　★朝天髻、元宝髻★　　朝天髻也属反绾式之一，其编法将发拢上，束结于顶。

76、再反绾成高髻朝天。

77、据记载：“宋理宗朝宫妃梳高髻于顶，曰：不走落，号朝天髻。

78、”宋代所建的太原晋祠女像，亦类似这种发型。

79、　　元宝髻其梳编法是将发拢结于顶，再置木或将假发笼蔽，呈元宝状。

80、据〈晋书〉记载：“用发既多，不可恒载，乃先木及笼上装之，曰假髻或假头。

81、”唐张雄夫妇合葬墓所出土之女俑亦类似这种发型。

82、　　六、双挂式　　双挂式之梳编法，是将发顶平分两大股，梳结成对称的髻或环，相对垂挂于两侧。

83、这种发式多用于宫廷侍女、丫环侍婢或未成年之少女。

84、据记载从秦开始，延续及近代，其中最典型的是双丫髻及双挂髻，这种发式在存世的古画中特别多见。

85、敦煌千佛洞供养人之侍女与阎立本〈列帝图〉之宫侍，皆类似这种发式。

86、其变化一般有“双丫髻”、“垂挂髻”、“双平髻”等。

87、　　★双丫髻、垂挂髻★　　双丫髻是双挂式中最常见之发式，其梳编法是将发平分两侧，再梳结成髻，置于头顶两侧。

88、前额外负担多饰有垂发，俗称刘海，一般多用于侍婢丫环。

89、　　双挂髻其梳编法是将发从头顶平分两股。

90、结成髻或鬟，垂挂于两侧，额前饰有垂发。

91、据〈丹铅录〉记载：“北齐后宫之服，女官八品、偏垂发。

92、（注云：垂发，覆目也，盖夷中少女之饰，其四垂短发仅覆眉目，而顶心长发，绕为卧髻，宋人词所谓鬓垂偏荷叶也。

93、今世犹有之”）亦类似这种发式。

94、　　★双平髻 丱发★　　双平鬟属于双挂式之梳编法，其梳编法是将发平分于两侧。

95、再束结成环，使其对称而自平垂。

96、挂于两侧。

97、这种发式在仕女图中颇为多见，多用于未婚少女或儿童。

98、　　丱发为儿童或未婚少女之发式，其梳编法是将发平分两股，对称系结成两大椎，分置于头顶两侧，并在髻中引出一小绺头发。

99、使其自然垂下。

100、　　莲花冠：此图录于《太原晋祠女塑》之莲花冠。

101、其冠似莲花，以金翠妆饰，束戴于顶髻上。

102、唐宋妇女多好用。

103、　　花冠：冠小仅束髻，冠上多有花饰，在明代仕女多好用。

104、此图录自唐寅〈孟蜀宫妓图〉之花冠。

105、　　凤冠：此图录自〈唐懿德太子墓石刻〉之凤冠，为古代后妃及诰命夫人之礼冠，冠上饰以凤鸾，真珠玉翠，多于大礼时戴用。

106、　　巾帼：巾帼是一种丝织品的头巾，多束结在顶髻上，再用簪钗贯定，宋梁红玉喜戴巾帼，故常把女中豪杰称巾帼英雄　　自古传下来的大襟、右衽、交领、宽袍大袖、博衣裹带那种（秦汉服饰为代表），延续了商、周（春秋战国）、秦、汉、三国、两晋、南北朝、隋、唐、五代、宋、元、明，并影响了日本、朝鲜等国。

107、日本和服最常见的式样就是这种。

108、　　2、自隋唐开始盛行的圆领衫（唐太宗李世民所穿）延续了唐、五代、宋、元朝、明，并影响了日本、朝鲜等国。

109、常见的宋太祖、明太祖画像中所穿均是这个类型服饰。

110、至今日本天皇出席某些场合穿的服饰就是这种汉服的变种。

111、注意这种圆领袍衫也是右衽的，在右肩附近用圆形小扣系紧。

112、　　女装在早期和男装类似，也穿深衣，后来则以襦裙为主。

113、　　汉族各朝服饰某些地方有些不同，但主体部分相同。

114、西汉的深衣和明朝的汉服基本式样是相同的，只是在细枝末节上不同。

115、　　春秋战国时期，服饰大致沿袭商代的服制，只是略有变化。

116、衣服的样式比商代略宽松，衣袖有大小两式，领子通用矩领，没有扭扣，一般在腰间系带，有的在带上还挂有玉制的饰物。

117、当时的腰带主要有两种：一种以丝织物制成，叫“大带”或叫“绅带”；另一种腰带以皮革制成，叫“革带”。

118、这时出现了曲裾深衣，与其他服装相比，除了上衣下裳相连这一特点之外，还有一明显的不同之处，叫“续衽钩边”。

119、“衽”就是衣襟，“续衽”就是将衣襟接长，“钩边”就是形容衣襟的样式。

120、它改变了过去服装多在下摆开衩的裁制方法，将左边衣襟的前后片缝合，并将后片衣襟加长，加长后的衣襟形成三角，穿时绕至背后，再用腰带系扎。

121、　　秦尚黑，所以秦的服饰标准色都是黑色。

122、但式样依然是大襟右衽交领这种。

123、基本沿袭战国时期。

124、　　汉代的男子的服装样式，大致分为曲裾、直裾两种。

125、曲裾，即为战国时期流行的深衣，汉代仍然沿用，但多见于西汉早期。

126、到东汉，男子穿深衣者已经少见，一般多为直裾之衣，但并不能作为正式礼服。

127、秦汉时期曲裾深衣不仅男子可穿，同时也是女服中最为常见的一种服式，这种服装通身紧窄、长可曳地，下摆一般呈喇叭状，行不露足。

128、衣袖有宽窄两式，袖口大多镶边。

129、衣领部分很有特色，通常用交领，领口很低，以便露出里衣。

130、如穿几件衣服，每层领子必露于外，最多的达三层以上，时称“三重衣”。

131、另外，汉代窄袖紧身的绕襟深衣。

132、衣服几经转折，绕至臀部，然后用绸带系束，衣上还绘有精美华丽的纹样。

133、　　汉代的直裾男女均可穿着。

134、这种服饰早在西汉时就已出现，但不能作为正式的礼服，原因是古代裤子皆无裤裆，仅有两条裤腿套到膝部，用带子系于腰间。

135、这种无裆的裤子穿在里面，如果不用外衣掩住，裤子就会外露，这在当时被认为是不恭不敬的事情，所以外要穿着曲裾深衣。

136、以后，随着服饰的日益完备，裤子的形式也得到改进，出现有裆的裤子（称为“裈”）。

137、由于内衣的改进，曲裾绕襟深衣已属多余，所以至东汉以后，直裾逐渐普及，并替代了深衣。

138、　　魏晋南朝时期，男子的服装有时代特色，一般都穿大袖翩翩的衫子。

139、直到南朝时期，这种衫子仍为各阶层男子所爱好，成为一时的风尚。

140、　　魏晋时期妇女服装承袭秦汉的遗俗，在传统基础上有所改进，一般上身穿衫、袄、襦，下身穿裙子，款式多为上俭下丰，衣身部分紧身合体，袖口肥大，裙为多折裥裙，裙长曳地，下摆宽松，从而达到俊俏、潇洒的效果。

141、　　唐代，官吏除穿圆领窄袖袍衫之外，在一些重要场合，如祭祀典礼时仍穿礼服。

142、礼服的样式，多承袭隋朝旧制，头戴介帻或笼冠，身穿对襟大袖衫，下着围裳、玉佩组绶等。

143、襦裙是唐代妇女的主要服式。

144、在隋代及初唐时期，妇女的短襦都用小袖，下着紧身长裙，裙腰高系，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，并以丝带系扎，给人一种俏丽修长的感觉。

145、中唐时期的襦裙的比初唐的较宽阔一些，其它无太大变化。

146、　　关于服饰：　　其实好听的服饰名称是有纪律的：　　1：年月＋颜色＋图案＋面料种类＋大类名或专用名　　红地彩织龟违如意团花锦开氅　　白地云水金龙妆花缎女披　　2：年月＋颜色＋面料种类＋绣法＋图案＋大类名或专用名　　清爱新觉罗弘历天子月日缎绣云龙夹朝袍　　清康熙天子石青实地纱彩绣片金单朝服　　唐宋期间的女孩服饰　　隋初的服饰，比力朴素袍衫和胡服是当时的主要服饰自隋炀帝起，世风变样，服饰因这天趋华美这种华美的气势派头一直传续至唐朝　　唐朝初期，车服制度皆承袭隋制到公元621年，才正式颁布车服之令，冠服制度起头稳固建立唐朝是中国历代经济、文化的鼎盛期间，唐朝的绘画、镌刻、音乐、跳舞等方面都接收了外来的技法和气势派头，对外来的服饰，采纳兼收并蓄的态度这要患上该期间的服饰大放异彩，更富有时候代的特色由于中西文化的交流，在唐朝很多新鲜的服饰纷呈，胡服在此时的影响伟大，尤其是对裤褶服饰的产生，将秦汉期间的交领、宽衣大衫、曳地长裙的服饰逐渐裁减，转为盘领、紧身窄袖、称身的短衫、瘦长裙所替换　　耳中明珠绾臂金环:古代女孩的私妆故事　　服饰逐渐的开放，强调身形的愉悦感，配挂披或胡帽；鞋子除云头高履外还呈现了小蛮靴在加上织品的发展，很多玩弄细柔的布料被开始拍摄发来，因此透明的、多层次的穿着起头引领风骚此期间最具代表性的时装特色有：袒胸、高腰、披巾、明衣、男装、胡服和所说的的"时世装"等　　唐朝仕女下装多穿裙子，腰束的极高，甚至高过胸部裙色以红、紫、黄、绿最多，其中以红色最为风行衣身袒胸短襦、肩披宽长的肩巾、下穿高头云履妇女服饰揭示sexy魅力，其中闻名的是明衣的施用明衣原属号衣的中单，是用透明的薄纱制成在以往只当作内衣穿着，可是在盛唐期间，明衣被拿来当作外套，并成为艳服　　史上十二位青楼佳人　　女扮男装也是唐朝的服饰独特之处之一身着窄袖圆领长袍、配腰带、穿长裤，别的可以穿胡服、戴胡帽，女扮男装的模样；这些时装有宽袖、窄袖，有圆领、翻领，和乌皮六合靴，是当时颇有特色的服饰　　宋代建朝初期，衣冠服饰均沿袭晚唐的服饰制度新制颁发后，才逐渐将其服饰分为祭服、朝服、公服（宋人又称为常服）、时服（按季候颁赐文武朝臣的服饰）、戎服和哀悼死者的服装　　花容月貌 天姿国色--古代深闺趣事绘本　　宋代妇女的穿着与汉朝妇女相似，都是瘦长、窄袖、交领，下穿各式的长裙，颜色淡雅；通常在衣服的外边再穿长袖对襟褙子，褙子的领口及前襟绘绣花边，时称"领抹"宋代的服饰主要的独特之处是清新、朴实、自然、雅致　　古时女孩嫁妆都有啥　　宋代妇女以裙装穿着为主，但也有长裤其裤子的情势出格，除开贴身长裤外，还外增添层套裤宋代妇女有裹足的习俗，因此裙长多不及地，以便露足妇女的弯头短靴外形小而灵巧玲珑　　宋代织品很似的发达，泥金、印金、贴金、彩色绘画、苏绣在时装上广泛施用织品的质地玩弄、超脱，给人奇丽之感　　1.周代是冠服制度慢慢完善期间女孩服饰独特之处是穿短领窄袖衫．腰下饰襞膝，基本服饰为上装下裙而头饰基本是梳髻，插对笄　　2.战国期间诸子鼓起，茸家争鸣，服饰也各显风采有一种将左面衣衿前后片缝合，后面衣衿加长形成三角学，绕身至违后腰带系扎的深衣为大都女孩所穿着的服饰　　3.秦国女孩着曳地长袍，首脑各叠为三层，名三重衣战国秦时女孩一般梳双垂髻，以垂髻发型为主　　4.汉朝女孩着一种袍服，垂地，衣衿回旋而下，似战国时的绕襟深衣，而日常之服饰也大都是上装下裙头饰都梳垂髻插珠玉步摇，有堕马髫、双垂环髻、髻后垂梢、盘恒髻、裹帼巾等　　5.魏晋南朝女孩大都穿窄袖衣、帔子、对襟大袖衫，下穿长裙等，头饰大都梳髻后垂髻、 梳长鬓、十字髻、双丫髻、高髻插步摇、缬子髻等　　6.隋唐对女孩日常服饰为上身着襦袄衫．下体束裙以红裙最风行其他也有紫色、黄色或绿色的裙子　　7.唐朝妇女着凤鞋、宫人皆着红锦耗靴妇女日常服饰事物名称繁多，并愈趋华美，形制开放甚至有袒胸露臂的女服，服饰有祆、衫、袍、腰巾、抹胸、裙、裤、膝裤、袜、鞋履、靴等隋代女孩一般梳平髻、盘恒髻等而唐朝自初唐至晚唐女孩发型花样不断翻新，有盘恒髻、高髻、义髻、双环望仙髻、螺髻、凤髻、堕马髻、偏梳髻、双刀髻、双环高髻、单环高髻、百合髻、垂髻、惊鹄髻、宝髻、反绾髻、丛髻、双垂环髻、闹扫妆髻、垂环髫、垂练髻等等唐朝妇女发上饰品有各式步摇、梳、钗、花饰，还有各类花钿而饰　　8.五代女孩服饰一般着袄，对襟窄袖襦、长裙、大袖衫等：发髻有朝天髻、大首髻，三环髻、双环髻、双垂髻、双丫髻、高髻等　　9.宋代女孩日常风行的服饰有上襦、披帛、窄袖短襦、对襟大袖衫、窄袖衫、对襟褙子、半袖、右衽上装等、下体束裙、裤、褶裥裙等发髻有高髻、三鬟髻、朝天髻、三、r髻、双幡髻、小盘髻、双丫髻、单鬟髻、般螺髻、双髻、盘福龙髻，发髻上还加饰花巾、簪花、白的颜色团冠、花冠、包髻等　　10.元朝其服饰既袭汉制、又推行蒙族形制到元盛德年间、蒙汉服饰即各随其便了妇女服饰基本有左、右衽窄袖长袍、直领对襟夹衫、左、右衽短上农，对襟短襦、半臂、着裙发髻有双髻丫、双螺髻、高髻、双髻、发中分耳后盘髻，并有扎巾披红饰、风帽等：　　11.明代衣冠恢复汉族服饰，妇女一般着对襟宽袖大袍，竖领襦衫、高领衣、窄、宽袖褙子，一半、云肩、襟袍、短袖杉．下着长裙、腰裙等有高髻、双髻、三髻式、挑出圆尖髻等，并戴头箍、兜勒、。

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