菰叶怎么读音（菰叶怎么读）

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1、踏莎行 吴文英 润玉笼绡，檀樱倚扇，绣圈犹带脂香浅。

2、榴心空叠舞裙红，艾枝应愁鬟乱。

3、 午梦千山，窗阴一箭，香凝瘢新褪红丝腕。

4、隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨。

5、 这首词是作者在端午之日忆念他苏州去姬的感梦之作。

6、而这与一般的感梦词又不完全一样，把梦中所见之人的容貌、服饰描摹得极其细腻逼真，并没给人以缥缈恍忽、迷离朦胧之感，因而使人一时很难看出是在写梦。

7、 起头“润玉笼绡，檀樱倚扇。

8、绣圈犹带脂香浅。

9、”三句着意刻画梦中所见之人的玉肤 、樱唇 、脂粉香气及其所着纱衣 、所持罗扇、所带绣花圈饰，从色、香 、形态、衣裳、装饰等逼真地显示其人之美。

10、“榴心空叠舞裙红，艾枝应压愁鬟乱。

11、”两句，以“舞裙”暗示其人的身份，以“愁鬟”借喻两地相思，以“榴心”、“艾枝”点明端午节令。

12、上句的“ 空叠”二字，是感叹舞裙空置 ，推测此因无心歌舞 ;下句的“应压”二字，则瞥见发鬓散乱，想象其人应含深愁。

13、上片五句，句句写梦，却始终不点破是说梦。

14、直到下片换头，才以“午梦千山”一句点出以上所写原来只是南柯“午梦”。

15、句中的“千山 ”二字，表明梦魂与现实距离之遥远。

16、这一句是写山长水远，路途阻隔 ，只有梦魂才无远弗届。

17、对下句“窗阴一箭”，前人大都解说为 :慨叹光阴似箭，与梦中人分别已久。

18、但这里的“一箭 ”，似指漏箭，如这不是感叹光阴逝去之速，而是说刻漏移动之微。

19、联系上句，作者写的是:梦中历尽千山万水，其实只是片刻光景。

20、两句合起来，既深得梦的神理，也形象地道出了作者午梦初回时所产生的对空间与时间的迷惘之感。

21、 换头两句刚写到梦已醒，忽又承以“香瘢新褪红丝腕”一句，把词笔重又拉回到梦境，回想和补写梦中所见之人的手腕。

22、这一词笔的跳动，正是如实地写出了作者当时的心灵状态和感情状态。

23、在这片刻，对作者说来，此身虽已从梦中觉醒，而此心却仍留在梦中。

24、梦中，他还分明见到其人依端午习俗盘系着采丝的手腕，以及其人腕上似因消瘦而宽褪的印痕。

25、如果联系他另外写的几首端午忆姬之作 ，我们当可发现，词人对伊人之在端午日以采丝系腕一事留有特别深刻的印象。

26、这就无怪他在这次梦中也注意及此，并在梦醒后仍念念不忘了。

27、 歇拍“隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨”两句，则两从梦境回到现实，并就眼前景物，寓托自己自“午梦”醒来直到“晚风”吹拂这段时间内的悠邈飘忽的情思和哀怨的心境。

28、 王国维曾说:“ 余览《梦窗甲乙丙丁稿》中实无足当此者。

29、有之，其‘隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨’二语乎。

30、”(《人间词话》)就连最不喜欢梦窗词的王国维也对此二语大加赞赏，并称其足以当得起周济的那四句话。

31、这不仅是因为这两句所摄取的眼前景物--“雨声 ”、“晚风”、“菰叶”，既衬托出、也寄寓着作者在梦醒后难以言达的情思和哀怨，同时兼有以景托情和融情入景之妙;还因为这两句又是以景结情 ，宕出远神 ，既合乎沈义父所说的“结句须要放开，含有余不尽之意”(《乐府指迷》)，也做到了沈谦所说的“以迷离称隽”(《填词杂说》)。

32、这两句，从空间看是把词境推入朦胧的雨中，推向遥远的江外;从时间看是把词思推入凉风中的暮晚，推向感觉中的清秋。

33、这就跳出了前面所展现的空间和时间范围，把所写的梦中之境一笔宕开，使之终于归为乌有。

34、更从全词有，它写了梦中人，也写了眼前景。

35、按说，前者是虚幻的;后者是真实的。

36、但对作者而言，其感受却恰恰相反:回味梦中所见之人，其印象是如此亲切分明;怅望眼前之景，其心情是如此凄迷无助。

37、因此，他在上片正是以实笔来描摹虚象，写得十分真切;在结拍处却以虚笔来点画实景，写得情景异常缥缈。

38、也许正因其幻而益真 ，真而益幻，所以才具有“天光云影，摇荡绿波”之美，使人深深地被这种境界所吸引，而又感其乍离乍合，难以追寻。

本文分享完毕，希望对大家有所帮助。

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