现代中国画家排名前十名（现代中国画）

关于现代中国画家排名前十名，现代中国画这个问题很多朋友还不知道，今天小六来为大家解答以上的问题，现在让我们一起来看看吧！

1、中国画又名国画，是现代人为区别于西洋画而对中国传统绘画的泛称。

2、它包括水墨画、墨笔画、 彩墨画、工笔重彩画、白描画等。

3、现代中国画是在近百年来引入西方美术潮流的文化环境中发展的，出现了诸多派别、主张和新的探索，名家辈出，在画坛上占有重要的位置。

4、发展历程从继承传统出发的现代中国画家有三支：一、以模仿、传承前人技巧、风范为基本原则；二、在充分继承传统的同时力图变革出新，或树建自己的独特风格，或给作品注入一定的新内容，并未改变传统的模式。

5、三、研习、继承传统之后，力图变革创新风格，并突破了传统模式，但未失去传统特色。

6、 在中国画百年间的发展中，同时伴有融入、吸收世界美术元素的现象，这是一种世界文化相互促进、共同发展的大趋势。

7、被吸收、借鉴的外来美术主要有：西方（美、法、意、俄等）、日本。

8、清末民初、尤其是五·四运动以来，西方美术思潮、论著、美术教育和美术作品被大量引入。

9、伴随着文化上反对封建主义的革命运动，提出了“美术革命”的口号。

10、大批青年美术家留学日本与欧美，借鉴西方美术以改革中国绘画的呼声与实践成为潮流。

11、在80年代走向成熟的中年画家乃至刚刚跨入画坛的青年画家，在融和中西方面更是进行了多样的尝试与探索。

12、贾浩义吸收西方抽象手法，以大块墨色实现东方象征主义；田黎明把东方对人与自然的情怀，与西方印象主义融为一体，追求光影在国画中的表达；杨瑞芬将西洋用色意识与国画三矾九染结合，用揉纸、接染等技法追求肌理，同时吸收日本装饰绘画、西方设计思想；蒋采苹把起源于中国、盛行于日本的岩彩画，引入工笔画创作和教学；等。

13、紧紧把握住时代的脉搏，深刻地理解与学习传统，是这一潮流的普遍特色。

14、 误区近代以来，许多人包括专业人士，对于传统中国画、中国画传统，其标准、价值和发展，认识上存在诸多误区，值得注意。

15、首先是对“传统中国画”和“中国画传统”两个概念混淆不清。

16、“传统中国画”即传统的中国画，其侧重点在中国画，与之相对应的是西洋画，是具体的形而下的东西。

17、“中国画传统”即中国画的传统，重点在传统上，即服从于文化的大传统，是中国画内在精神气象的无形脉络，是抽象的形而上的东西，也是我们民族的艺术精神所在。

18、两者既有区别，又有联系，类似于“道在器中，器不离道”。

19、二是对“传统中国画”认识的偏差。

20、多数中国画的从事者和欣赏者，都以为“传统中国画”就是苏东坡所提倡的、董其昌全面阐述的、青藤、、郑板桥等所表现的“文人画”。

21、其实不然。

22、“文人画”仅仅是传统中国画的一部分，因而不能代表中国画全部。

23、之所以后代产生这样的误解，其根源来自历代史论家（有些是画家自己）的提倡和误导。

24、三是中国画的标准存在误区。

25、中国画家，在国人面前大都很自信，动辄自编、自立、自封门户；而在西方艺术面前，又不太自信，不是做他们的“搬运工”，就是他们的“拿来主义”者。

26、这是一种轻浮，一种焦躁，是民族虚无主义的表现。

27、解决这个问题，要靠艺术标准的建立。

28、艺术的标准与地位的高低、名气的大小、市场价格的高低混在一起，处于交织状态。

29、这种现象的根源，来自对中国文化的误解，误以为中国在近代史上发展的过程中落后了，就不得不放弃我们原有的中国画的核心价值，而以西方强势国家的文化观念取而代之。

30、所以，当代中国画家学来学去没能成就出大师，至多算出了些“名家”。

31、不过，名家也有好坏之分，名副其实是“名家”，名不副实则是“伪名家”。

32、时下“名家”不足，“伪名家”有余。

33、四是中国画的价值也存在误区。

34、对“五四”新文化运动的误解，使我们在相当长的时间里，在对中国画的价值问题的认识上，存在着观念上的误区。

35、中国画领域，“五四”精英们进行的“美术革命”，在西方苦苦寻找并带回的“学院的写实绘画”，加之上世纪八十年代开始的“85新潮”，又一次对西方现代艺术进行零碎的切割式引入。

36、这些表面性的革新，都是非学理式的，导致中国画创新的混乱。

37、传统中国画以书法为基础，重书画同源与笔墨，以“骨法用笔”达到“气韵生动”并以此作为最高标准，拥有自己独特的价值体系。

38、其审美价值在于艺术家内心世界和精神面貌的主观表现，具有超越时空的永恒的精神价值。

39、中国画和西洋画的目标有本质性的区别，不仅不能覆盖，也无法覆盖。

40、中国画发展的道路，只能“移步移形”，而不能“移步换形”。

41、随着现代化浪潮和全球经济一体化的推进，中国画艺术的发展，同样面临国际化的问题。

42、由于全球文化交流的影响，许多艺术家总喜欢把目光盯在西方,这是对中国画未来发展方向的认识误区。

43、中国画不能迎合西方艺术的发展路数，我们必须有自己的发展理念，必须整合自己、健全自己，而不是忽略自己、消亡自己。

44、中国艺术的独具一格，不仅不是累赘，而是对世界的一种贡献，当下世界尤为明显。

45、中国画传统的更新与创建，是民族血脉在当代的一种沟通、延续。

46、中国画的发展，应从大处着眼，准确定位，要寻求艺术理念上的突破，而不应是形式上的模仿。

47、突破的可能性虽不一定局限于本土，但必须坚守中国画艺术的基本属性，创造出新的融合多种元素的、与众不同的表现方法。

48、本土的、开放的中国画才能走向世界前沿。

本文分享完毕，希望对大家有所帮助。

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