潮剧的特色很多包括哪些内容（潮剧的特色很多包括( )）

关于潮剧的特色很多包括哪些内容，潮剧的特色很多包括( )这个问题很多朋友还不知道，今天小六来为大家解答以上的问题，现在让我们一起来看看吧！

1、潮剧又名潮州戏、潮音戏、潮调、白字戏，主要流行于潮州方言区，是用潮州方言演唱的一个古老的地方戏曲剧种。

2、主要分布于粤东、闽南、、香港和东南亚等地。

3、 潮剧的形成和发展，距今已有四百三十多年的历史。

4、它是宋元南戏的一个分支，由宋元时期的南戏逐渐演化，吸收了戈阳、昆曲、皮黄、梆子戏的特长，结合本地民间艺术，如潮州音乐等，最终形成自己独特的艺术形式和风格。

5、 潮剧的语言并非一开始就使用潮州方言。

6、从明刻本《摘锦潮调金花女大全》可以看到，这时的潮剧主要用潮州方言演唱，但其中一些场次的唱腔和道白，标明用"正音"(即"官腔")演唱，这说明潮剧从南戏演化的过程中，开始可能全用"官腔"，其后才逐渐减少"官腔"的分量，而最终完全地方化。

7、 潮音班，流行于粤东、闽南、香港、以及东南亚的泰国、新加坡、马来西亚、越南等地。

8、 潮剧是宋元南戏流传到粤东潮汕地区之后，融化吸收了潮州音乐以及潮汕其它民间艺术，用潮州方言演唱的地方剧种。

9、明代戴璟在《广东通志初稿》卷十八《风俗》中载:“潮俗多以乡音搬演戏文。

10、”清初屈大均在《广东新语》中载:“潮人以土音唱南北曲曰潮州戏。

11、”1958年在揭阳的明墓中出土的、用潮州方言演唱的抄本《蔡伯皆》和1975年潮州挖西山西在凤塘鹤陇施工时发现的明墓中出土的明宣德抄本《刘希必金钗记》，是明代潮人以乡音搬演戏文的文物佐证。

12、 角色 潮剧行当齐全，生、旦、净、丑各有应工的首本戏，表演细腻生动，身段做工既有严谨的程式规范，又富于写意性，注重技巧的发挥，其中丑行和花旦的表演艺术尤为丰富，具有独特的风格和地方色彩。

13、 从表演上来看，潮剧的脚色行当中以生、旦、丑最具地方特色。

14、生旦戏《扫窗会》被誉为中国戏曲以歌舞演故事的典型代表;潮剧丑角分为十类，其中项衫丑的扇子功蜚声南北，为世所称。

15、老丑戏《柴房会》中，丑角的溜梯功为潮剧所独有，在戏曲界享有盛誉。

16、 潮剧在过去一直实行童伶制，小生、青衣、花旦均由儿童艺人担任，这些艺人长大后，声音改变，即被淘汰，这一体制严重阻碍潮剧艺术的发展。

17、新中国成立后，废除了童伶制，并在各方面锐意改革，培养了批优秀演员，使潮剧这一古老艺术焕发出新的光彩。

18、 1.潮剧的特色就在于潮味，这种潮味表现在它的音乐的潮乐性，有固定的曲牌套路版式，比如工尺普，在于它的调式的“活五”、“重六”“轻六”等调式.2. 潮剧的特色还表现在戏文的典雅性以及念白的通俗性。

19、潮汕方音，保留了最多的古代汉语，这是潮语发展的滞后，也是潮语的特色，更是它的福气——保留了大量的古音，使得潮汕话在典雅上，在词少而意丰上占了其他方言所没有的便宜。

20、潮剧行当齐全，生、旦、净、丑各有应工的首本戏，表演细腻生动，身段做工既有严谨的程式规范，又富于写意性，注重技巧的发挥，其中丑行和花旦的表演艺术尤为丰富，具有独特的风格和地方色彩。

21、　　潮剧的角色很多。

22、明代为生、旦、贴、外、丑、末、净七行。

23、而且每一种还有不同类型。

24、俗语用“四生、八旦、十六老阿兄”来形容一个演员阵容齐全的标准。

25、四生：小生、老生、花（丑）生。

26、武生；八旦：乌衫旦、闺门旦、彩罗衣旦、武旦、刀马旦、老旦、丑旦（女丑）。

27、“老阿兄”是指在剧中扮演各种杂角。

28、　　从表演上来看，潮剧的角色行当中以生、旦、丑最具地方特色。

29、是用潮汕话的嘛潮剧又名潮州戏、潮音戏、潮调、白字戏。

30、主要流行于潮州方言区，是用潮州方言演唱的一个古老的地方戏曲剧种。

31、潮剧吸收了戈阳、昆曲、皮黄、梆子戏的特长，结合本地民间艺术，如潮州音乐等，最终形成自己独特的艺术形式和风格。

32、潮剧又名潮州戏、潮音戏、潮调、白字戏，主要流行于潮州方言区，是用潮州方言演唱的一个古老的地方戏曲剧种。

33、主要分布于粤东、闽南、、香港和东南亚等地。

34、 潮剧的形成和发展，距今已有四百三十多年的历史。

35、它是宋元南戏的一个分支，由宋元时期的南戏逐渐演化，吸收了戈阳、昆曲、皮黄、梆子戏的特长，结合本地民间艺术，如潮州音乐等，最终形成自己独特的艺术形式和风格。

36、 潮剧的语言并非一开始就使用潮州方言。

37、从明刻本《摘锦潮调金花女大全》可以看到，这时的潮剧主要用潮州方言演唱，但其中一些场次的唱腔和道白，标明用"正音"（即"官腔"）演唱，这说明潮剧从南戏演化的过程中，开始可能全用"官腔"，其后才逐渐减少"官腔"的分量，而最终完全地方化。

本文分享完毕，希望对大家有所帮助。

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