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1、这是词的上片,以倒叙起始,描写梦醒之后的所闻:帘垂夜深,潺潺的雨声透过帘栊,不断地传入耳中;眼看那美好的春光,在这潺潺雨声的伴和之下,即将成为过去。
2、词写晚春深夜,雨声潺潺,表现出无限惜春、伤春之情,环境是清苦的,情调是凄楚的。
3、特别是这“春意阑珊”,既是眼前节令的实况,又是国家衰亡、个人的生命亦即将完结的象征。
4、如此情景,又怎能不引起词人心头的阵阵悲凉呢?更何况又是在“五更寒”的这样一个时刻! 五更的寒冷,即使身盖罗衾,也抵挡不住,忍耐不了。
5、故“罗衾不耐五更寒”,是在写梦醒后之所感。
6、这“感”,首先是感觉到五更时天气的奇寒,而这样的奇寒,又是通过“罗衾不耐”来表现的。
7、这是古典诗词中常用的一种借外物以抒写王观感受的艺术手法。
8、岑参写八月胡地的奇寒云:“散入珠帘湿罗幕,狐裘不暖锦衾薄”(《白雪歌送武判官归京》),就是这种手法的成功运用。
9、其次,更为重要的是,这不仅是写身寒,而且是写心寒;身寒终究有个极限,并可尽量设法抵御和忍耐,而心寒——心头的悲凉,则是无限的,无法忍受的了。
10、 古人论词的结构,妙在断断续续,不接而接。
11、“罗衾不耐五更寒”句,就具有如此之妙。
12、它与下面两句,一写梦后,一写梦中,看似不接,实则词意紧紧相接。
13、写梦后的“罗衾不耐五更寒”,既是突出了梦后内心的悲凉,又为描写梦中的情景作了铺垫:既然梦醒之后是如此痛苦悲凉,那么,还不如长梦不醒了。
14、因为“梦里不知身是客,一晌贪欢”,只有在梦里,才能忘记自己是“客”——南唐的亡国君,大宋的阶下囚,也只有在梦里,才能享受到那片刻的欢乐。
15、这种以梦后之苦去与梦中之乐相映衬,从而更见梦后之苦的可憎与梦中之乐的可爱的写法,确实是很高明的。
16、可惜,梦中之乐是虚幻的,梦后之苦是实在的、残酷的,并且,不管主观上如何贪恋那梦中之乐,终究不过是“一响”而已。
17、这样写进一步突出了国亡被俘后处境的可悲可怜。
18、附全词如下: 浪淘沙令·帘外雨潺潺 ·李煜 帘外雨潺潺,春意阑珊。
19、罗衾不耐五更寒。
20、梦里不知身是客,一晌贪欢。
21、 独自莫凭栏,无限关山。
22、别时容易见时难。
23、流水落花春去也,天上人间!。
本文分享完毕,希望对大家有所帮助。
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