水调歌头可以看出苏轼是一个怎样的人（苏轼是一个怎样的人）

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1、苏轼（1037～1101），字子瞻，又字和仲，号“东坡居士”，谥号“文忠”，眉州眉山（即今四川眉州）人，是北宋著名文学家、书画家，散文家和诗人。

2、豪放派代表人物。

3、他与他的父亲苏洵、弟弟苏辙皆以文学名世，世称“三苏”；与汉末“三曹父子”（曹操、曹丕、曹植）齐名。

4、他还是著名的唐宋家之一。

5、作品有《东坡七集》《东坡乐府 》等。

6、 【苏轼生平】 他的父亲苏洵，即是《三字经》里提到的“二十七，始发愤”的“苏老泉”。

7、苏洵发愤虽晚，但用功甚勤。

8、苏轼晚年曾回忆幼年随父读书的状况，感觉自己深受其父影响。

9、当然，假若没有苏洵的发奋读书，也就不可能使苏轼幼年承受好的家教，更不能年未及冠即“学通经史，属文日数千言”，也就更不可能有日后的文学大家。

10、 嘉佑元年（1056年），虚岁二十一的苏轼首次出川赴京，参加朝廷的科举考试。

11、在翌年，他参加了礼部的考试，以一篇《刑赏忠厚之至论》获得主考官欧阳修的赏识，高中进士第二名。

12、 嘉佑六年，苏轼应中制科考试，即通常所谓“三年京察”，入第三等，授大理评事、签书凤翔府判官。

13、后逢其父于汴京病故，丁忧扶丧归里。

14、熙宁二年（1069）服满还朝，仍授本职。

15、 苏轼几年不在京城，朝里已发生了天大的变化。

16、神宗即位后，任用王安石支持变法。

17、苏轼的许多师友，包括当初赏识他的恩师欧阳修在内，因在新法的施行上与新任相国王安石意见不合，被迫离京。

18、朝野旧雨凋零，苏轼眼中所见的，已不是他二十岁时所见的“平和世界”。

19、 苏轼因在返京的途中见到新法对普通老百姓的损害，故很不同意宰相王安石的做法，认为新法不能便民，便上书反对。

20、这样做的一个结果，便是像他的那些被迫离京的师友一样，不容于朝廷。

21、于是苏轼自求外放，调任杭州通判。

22、 苏轼在杭州待了三年，任满后，被调往密州、徐州、湖州等地，任知州。

23、 这样持续了有大概十年，苏轼遇到了生平第一祸事。

24、当时有人故意把他的诗句扭曲，大做文章。

25、元丰二年（1079年），苏轼到任湖州还不到三个月，就因为作诗讽刺新法，“文字毁谤君相”的罪名，被捕下狱，史称“乌台诗案”。

26、 苏轼坐牢103天，几濒临被砍头的境地。

27、幸亏北宋在太祖赵匡胤年间即定下不杀仕大臣的国策，苏轼才算躲过一劫。

28、 出狱以后，苏轼被降职为黄州团练副使（相当于现代民间的自卫队副队长）。

29、这个职位相当低微，而此时苏轼经此一狱已变得心灰意懒，于公余便带领家人开垦荒地，种田帮补生计。

30、“东坡居士”的别号便是他在这时为自己起的。

31、 宋神宗元丰七年，苏轼离开黄州，奉诏赴汝州就任。

32、由于长途跋涉，旅途劳顿，苏轼的幼儿不幸夭折。

33、汝州路途遥远，且路费已尽，再加上丧子之痛，苏轼便上书朝廷，请求暂时不去汝州，先到常州居住，后被批准。

34、当他准备南返常州时，神宗驾崩。

35、 哲宗即位，高太后听政,新党势力倒台，司马光重新被启用为相。

36、苏轼于是年以礼部郎中被召还朝。

37、在朝半月,升起居舍人,三个月后,升中书舍人,不就又升翰林学士。

38、 俗语：“京官不好当。

39、”当苏轼看到新兴势力拼命压制王安石集团的人物及尽废新法后，认为其与所谓“王党”不过一丘之貉，再次向皇帝提出谏议。

40、 苏轼至此是既不能容于新党，又不能见谅于旧党，因而再度自求外调。

41、他以龙图阁学士的身份，再次到阔别了十六年的杭州当太守。

42、苏轼在杭州修了一项重大的水利建设，疏浚西湖,用挖出的泥在西湖旁边筑了一道堤坝，也就是著名的“苏堤”。

43、 苏轼在杭州过得很惬意，自比唐代的白居易。

44、但元佑六年，他又被召回朝。

45、但不久又因为政见不合，被外放颖州。

46、 元佑八年（1093年）新党再度执政，他以“讥刺先朝”罪名，贬为惠州安置、再贬为儋州（今海南省儋县）别驾、昌化军安置。

47、徽宗即位，调廉州安置、舒州团练副使、永州安置。

48、元符三年（1101年）大赦，复任朝奉郎，北归途中，卒于常州，谥号文忠。

49、享年六十六岁。

50、 【苏轼的文学艺术成就】 苏轼的文学观点和欧阳修一脉相承，但更强调文学的独创性、表现力和艺术价值。

51、他的文学思想强调“有为而作”，崇尚自然，摆脱束缚，“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。

52、他认为作文应达到“如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于所不可不止。

53、文理自然，姿态横生”（《答谢民师书》）的艺术境界。

54、苏轼散文著述宏富，与韩愈柳宗元和欧阳修三家并称。

55、文章风格平易流畅，豪放自如。

56、释德洪《跋东坡（左忄右允）池录》说：“其文涣然如水之质，漫衍浩荡，则其波亦自然成文。

57、”苏轼与欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋家”之一。

58、 苏轼是继欧阳修之后主持北宋文坛的领袖人物，在当时的作家中间享有巨大的声誉，一时与之交游或接受他的指导者甚多，黄、秦、晁、张四人都曾得到他的培养、奖掖和荐拔。

59、故称苏门四学士。

60、 苏诗现存约四千首，其诗内容广阔，风格多样，而以豪放为主，笔力纵横，穷极变幻，具有浪漫主义色彩，为宋诗发展开辟了新的道路。

61、燮星期《原诗》说：“苏轼之诗，其境界皆开辟古今之所未有，天地万物，嬉笑怒骂，无不鼓舞于笔端。

62、”赵翼《瓯北诗话》说：“以文为诗，自昌黎始，至东坡益大放厥词，别开生面，成一代之大观。

63、……尤其不可及者，天生健笔一枝，爽如哀梨，快为并剪，有必达之隐，无难显之情，此所以继李、杜后为家也，而其不如李、杜处亦在此。

64、” 其诗清新豪健，善用夸张比喻，在艺术表现方面独具风格。

65、少数诗篇也 能反映民间疾苦，指责统治者的奢侈骄纵。

66、词开豪放一派，对后代很有影响。

67、《念奴娇·赤壁怀古》、《水调歌头·丙辰中秋》传诵甚广。

68、 苏轼的词现存三百四十多首，冲破了专写男女恋情和离愁别绪的狭窄题材，具有广阔的社会内容。

69、苏轼在我国词史上占有特殊的地位。

70、他将北宋诗文革新运动的精神，扩大到词的领域，扫除了晚唐五代以来的传统词风，开创了与婉约派并立的豪放词派，扩大了词的题材，丰富了词的意境，冲破了诗庄词媚的界限，对词的革新和发展做出了重大贡献。

71、名作有《念奴娇》、《水调歌头》等，开豪放词派的先河，与辛弃疾并称“苏辛”。

72、刘辰翁《辛稼轩词序》说：“词至东坡，倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观。

73、” 苏轼还擅长行、楷书，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”。

74、他曾遍学晋、唐、五代名家，得力于王僧虔、李邕、徐浩、颜真卿、杨凝式，而自成一家。

75、自云：“我书造意本无法”；又云：“自出新意，不践古人。

76、” 黄庭坚说他：“早年用笔精到，不及老大渐近自然”；又云：“到黄州后掣笔极有力。

77、”晚年又挟有海外风涛之势，加之学问、胸襟、识见处处过人，而一生又屡经坎坷，其书法风格丰腴跌宕，天真浩瀚，观其书法即可想象其为人。

78、人书并尊，在当时其弟兄子侄子由、迈、过，友人王定国、赵令畤均向他学习；其后历史名人如李纲、韩世忠、陆游，以及的吴宽，清代的张之洞，亦均向他学习，可见影响之大。

79、黄庭坚在《山谷集》里说：“本朝善书者，自当推(苏)为第一。

80、” 苏轼在绘画方面画墨竹，师文同(即文与可），比文更加简劲，且具掀舞之势。

81、米芾说他“作墨竹，从地一直起至顶。

82、余问：何不逐节分？曰：竹生时，何尝逐节生？”亦善作古木怪石，米芾又云：“作枯木枝干，虬曲无端；石皴硬，亦怪怪奇奇无端，如其胸中盘郁也。

83、”均可见其作画很有奇想远寄。

84、其论书画均有卓见，论画影响更为深远。

85、如重视神似，主张画外有情，画要有寄托，反对形似，反对程式束缚，提倡“诗画本一律，天工与清新”，并明确提出“士人画”的概念等，为其后“文人画”的发展尊定了理论基础。

86、存世书迹有《黄州寒食诗》、《赤壁赋》、《答谢民师论文》与《祭黄几道文》等。

87、存世画迹有《古木怪石图卷》；又近年发现的《潇湘竹石图卷》也系他的作品。

88、 苏轼在诗、文、词、书、画等方面，在才俊辈出的宋代均取得了登峰造极的成就。

89、是中国历史上少有的文学和艺术天才。

本文分享完毕，希望对大家有所帮助。

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